Εκτός από τη σεξουαλική ταυτότητα και το μερίδιο των ερωτημάτων της, οι γυναικείες φιγούρες κατέχουν κεντρική θέση στις ταινίες του Πέδρο Αλμοδόβαρ μέσω της εικόνας της μητέρας, της κόρης, της συζύγου, της μοναχής, της νοικοκυράς ή ακόμα και της εικόνας της τραβεστί. Εδώ μέσα από δικές του αποκαλύψεις και τις ίδιες τις ταινίες του, θα δείτε από κάθε οπτική γωνία αυτές τις μοναδικές και θαρραλέες γυναίκες, τις αληθινές υπογραφές του κινηματογράφου «Almodovarian».
«Όταν ήμουν παιδί, μεγάλωσα περιτριγυρισμένος από δυνατές γυναίκες όπως η μητέρα μου ή οι γειτόνισσές μου, αυτή η γενιά γυναικών που έσωσαν τη χώρα μας από τον πόλεμο», έχει πει ο ίδιος.
«Μιλάω για τις γυναίκες της Castilla-La Mancha (η περιοχή γύρω από τη Μαδρίτη από την οποία κατάγεται ο Almodóvar), χωρίς προκαταλήψεις, που μιλούν για τα πάντα στο αίθριο ή στους δρόμους». Ο Almodóvar λατρεύει τις γυναίκες. Τις αγαπά τόσο πολύ που τους αφιερώνει τις ταινίες του τοποθετώντας τις στο επίκεντρο των πλοκών του. Ενσαρκώνουν το ισχυρότερο φύλο, όπως το έχει βιώσει σε όλη του τη ζωή. «Για μένα η κατ’ εξοχή ηρωίδα, η γυναίκα που γεννά τη μυθοπλασία, είναι αυτή που παλεύει ενάντια σε όλες τις φουρτούνες της ζωής» εκμυστηρεύεται σχετικά.
Το 1985, ίδρυσε μαζί με τον αδερφό του την εταιρεία παραγωγής του που ονομάζεται “El deseo” σε σχέση με τα “chicas” του, τα οποία είχαν γίνει τόσο θρυλικά που ενέπνευσαν τους στίχους του “Yo quiero ser une chica Almodóvar”, (Θέλω να γίνω κορίτσι του Αλμοδόβαρ) ενός τραγουδιού του Joaquín Sabina που αντανακλά τέλεια τη δημοτικότητά της και τον ενθουσιασμό γύρω από τις ηθοποιούς του («Yo quiero ser una chica Almodóvar / como la Maura, como Victoria Abril, / un poco lista, un poquitín boba, / ir con Madonna en una limousine. / «Θα σαν να είμαι ένα κορίτσι Αλμοδοβάρ / σαν τη Μάουρα, σαν τη Βικτόρια Άμπριλ, άτακτη, λίγο αφελή / να πάω με τη Μαντόνα σε μια λιμουζίνα.”).
Αυτές οι «καθημερινές ηρωίδες» απεικονίζουν, μεταξύ της σεξουαλικής παράβασης και του μητρικού ενστίκτου, την απόλυτη φύση των συναισθημάτων. Στο περιθώριο των κλισέ του Χόλιγουντ που συχνά ανάγουν τη γυναικεία φιγούρα σε έναν αντικειμενοποιημένο ρόλο με μια ισχυρή δυνατότητα αποπλάνησης, οι γυναίκες είναι, στον Almodóvar, ερωμένες της μοίρας τους. Και αυτό είναι που κάνει το σινεμά του τόσο ασυνήθιστο, ενισχυμένο από μια προκλητική και ανατρεπτική αισθητική. Αν ενσωματώνουν τα στερεότυπα της ερωμένης, της νοικοκυράς, της μητέρας, της πόρνης, της τραβεστί – ο Almodóvar μερικές φορές βάζει τις γυναίκες να παίζουν στην εικόνα της Carmen Maura – ή της ίδιας της τέχνης (στο La Piel que Habito, η γυναίκα ανυψώνεται στην βαθμίδα ενός έργου τέχνης που, κάτω από τα δάχτυλα του τρελού δημιουργού, ενός πλαστικού χειρουργού που εργάζεται για την ανάπτυξη του συνθετικού δέρματος, γίνεται συνώνυμο της τελειότητας και του απόλυτου), οι γυναίκες «Almodovarian» συγκλίνουν πάντα , όποια κι αν είναι η κατάστασή τους, κινούνται προς την ίδια κατεύθυνση: επαναστατούν, πολεμούν, προχωρούν.
Francisca Caballero, η μητέρα
Όπως και η Francisca Caballero , η μητέρα του και μεγάλη έμπνευση, το ζήτημα της μητρότητας είναι πανταχού παρόν στον Ισπανό σκηνοθέτη. Είναι μια θαυμάσια απεικόνιση αυτής της συνεχούς πάλης μεταξύ νεωτερικότητας και παράδοσης, τα σύνορα της οποίας του αρέσει να υπερβαίνει σε μια Ισπανία που υφίσταται μια βαθιά αναβίωση στο τέλος της δικτατορίας του Φράνκο . Όταν η μητέρα προσπαθεί να κρατήσει σε απόσταση αναπνοής την οικογενειακή εστία ανάμεσα στον φαύλο σύζυγό της, τον έμπορο ναρκωτικών και τους γιους της πόρνης στο Τι έκανα για να το αξίζω; , αποδεικνύεται αχάριστη στο Talons Aiguilles , αφήνοντας στην άκρη την κόρη της για να πετύχει την καριέρα της ως τραγουδίστρια ή αντίστροφα, συντετριμμένη από το θάνατο του παιδιού της στο Tout sur ma Mère .
«Αν υπάρχει ένα βασικό στοιχείο στις ταινίες μου, αυτό είναι η μητρότητα. Η σχέση μητέρας-κόρης είναι μια πολύπλοκη σχέση από τη φύση της, ενώ η σχέση μεταξύ γιαγιάς και εγγονής δεν είναι. Υπάρχουν μυστήρια σε αυτόν τον δεσμό μητέρας-κόρης, και πιθανώς γι’ αυτό επιστρέφω σε αυτόν», παραδέχτηκε όταν κυκλοφόρησε το Volver το 2006, το οποίο εξερευνά την εμπειρία του χωρισμού μεταξύ μητέρας και κόρης. Νέα μοντέλα μητρότητας εμφανίζονται επίσης μέσω των τρανς που γίνονται μητέρες και που δείχνουν ότι η μητρική αγάπη μπορεί να εκφραστεί έξω από τις παραδοσιακές οικογένειες. Γοητευμένος από τη φύση των γυναικών, ο Almodóvar σπάει έτσι με τα κοινά αποδεκτά στερεότυπα για το μητρικό ένστικτο και σύμφωνα με το οποίο οι γυναίκες πρέπει απαραίτητα να γίνονται μητέρες και να το κάνουν σύμφωνα με τους κανόνες της κοινωνίας. Ο Almodóvar αφιέρωσε έτσι το All About My Mother όταν κυκλοφόρησε «στην Bette Davis, Gena Rowlands, Romy Schneider… Σε όλες τις ηθοποιούς που έχουν παίξει ηθοποιούς, σε όλες τις γυναίκες που παίζουν και γίνονται άντρες, σε όλους τους ανθρώπους που θέλουν να να είστε μητέρες. Στη μητέρα μου. »
Κάρμεν Μάουρα, η «πριμαντόνα»
«Η Carmen Maura είναι η ηθοποιός που εσωτερίκευσε και μετέφερε καλύτερα τους γυναικείους χαρακτήρες μου», εξηγεί ο σκηνοθέτης. Αποκτώντας τον κύριο ρόλο της Pepi στην πρώτη του μεγάλου μήκους ταινία Pepi, Luci, Bom and the Other Girls in the Neighborhood το 1980, η Carmen Maura είναι η παλαιότερη συνεργός του Ισπανού σκηνοθέτη. Αποτέλεσμα μιας συνεργασίας που διαρκεί μια δεκαετία, θα παίξει διαδοχικά το ρόλο της χαμένης αδερφής στο Dans les ténèbres , νοικοκυρά εθισμένη στις αμφεταμίνες, που σκοτώνει τον σύζυγό της ταξιτζή στο What do I do I merite this? , μια συρρίκνωση στο Matador ή ακόμα και την Tina, μια τρανσέξουαλ στο The Law of Desire. Μετά από ένα διάλειμμα 18 ετών, έκανε την επιστροφή της το 2006 παίζοντας τη μητέρα της Penélope Cruz στο Volver .
Μαρίσα Παρέδες
Στο Talons Aiguilles , η Marisa Paredes υποδύεται μια τραγουδίστρια που αφήνει την κόρη της στην άκρη για να αφοσιωθεί πλήρως στην καριέρα της. H ανάξια μάνα της κόρης της που υποδύεται η Victoria Abril, θα αποκαλυφθεί στο ευρύ κοινό χάρη σε αυτόν τον ρόλο . Ενσαρκώνοντας συχνά δυνατές, ακόμη και σκληρές και πάνω απ’ όλα απελευθερωμένες γυναίκες, εργάζεται για τον Almodóvar στο The Flower of My Secret , All About My Mother και Parle avec elle .
Τσους Λάμπριβ
Με εννέα ταινίες στο ενεργητικό της, η Chus Lampreave είναι αυτή που έχει δουλέψει περισσότερο δίπλα στον Almodóvar. Αν δεν έχει αναλάβει ποτέ κεντρικό ρόλο, αντιπροσωπεύει ωστόσο στα μάτια του κινηματογραφιστή «την καλλιτεχνική και συναισθηματική οικογένεια» που φτάνει στο σημείο να ενσαρκώνει χαρακτήρες εμπνευσμένους από τη μητέρα του. Εμφανίστηκε ως καλόγρια που γράφει γοητευτικά μυθιστορήματα στο Dark Habits, ως κωμική θυρωρός στο Women on the Verge of a Nervous Breakdown , Talk to Her and Broken Embraces , ως εγωίστρια μητέρα στο La Fleur de mon Secret ή τέλος ως θεία Paula, μητρική φιγούρα στο Volver. Πέθανε τον Απρίλιο του 2016 γεγονός που συγκλόνισε τον σκηνοθέτη.
Πενέλοπε Κρουζ
«Η Πηνελόπη είναι μια ανθολογία γυναικών […] Η Audrey Hepburn, η Marilyn Monroe …Η Penelope είναι όλες αυτές οι γυναίκες», τυπική καθαρότητα. Μετά από μια επιτυχημένη εμφάνιση το 1997 στο En Flesh et en os όπου παίζει το ρόλο μιας ιερόδουλης που γεννά σε ένα λεωφορείο, η Penélope ενσαρκώνει μια έγκυο καλόγρια που πάσχει από AIDS στο Tout sur ma mère . Το 2006, το Volver την έβαλε στο προσκήνιο μέσω του κεντρικού χαρακτήρα της Raimunda. Μια γόνιμη συνεργασία που συνεχίστηκε με τους Étreintes Brisés , Les Amants transients ή πιο πρόσφατα Pain and Glory και πρόσφατα στο Madres Paralelas για το οποίο ήταν και υποψήφια στα φετινά Βραβεία Όσκαρ για το βραβείο Α’ Γυναικείου Ρόλου.
Βικτώρια Άμπριλ
«Διασκέδασα πολύ κάνοντας ταινίες μαζί της. Παίζει υπέροχα. Σήμερα δεν κάνει τίποτα, είναι κρίμα που μια από τις καλύτερες ηθοποιούς της γενιάς της δουλεύει τόσο λίγο». Πληθωρική και προικισμένη με ένα ηχηρό και επικοινωνιακό γέλιο, η Victoria Abril υποστηρίζει, με τον ρόλο της ως ηθοποιού πορνό στο Tie Me Up , έναν χαρακτήρα που ο Pedro Almodóvar έγραψε στα μέτρα της και ειδικά για εκείνη. Ως κόρη που θαυμάζει, θα δώσει την απάντηση στη Μαρίζα Παρέδες, τη μητέρα της στο Talons Aiguilles . Η Κίκα το 1993 είναι η τελευταία της συνεργασία με τον Ισπανό σκηνοθέτη.
Ρόσι ντε Πάλμα
Αιφνιδιασμένος από την “άτυπη” εμφάνιση της και την “μπαρόκ” προφορά, ο Almodóvar… έπεσε κάτω από τα ξόρκια της Rossy de Palma το 1987. Σε αυτήν, που τότε ήταν σερβιτόρα, ο σκηνοθέτης πρόσφερε τον ρόλο μιας τηλεοπτικής παρουσιάστριας στο The Law of Desire το 1988. Έπειτα εμφανίστηκε ως ερωμένη δίπλα στον Antonio Banderas στο Women on the Verge of a Nervous Breakdown (1988) και ως ομοφυλόφιλη καθαρίστρια στο Kika (1993), επέστρεψε στην εικοστή ταινία του Pedro Almodóvar, Julieta.
Δείτε επίσης
